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“为什么一定要优秀？我要做一个有爱心的人。”

在《是女儿是妈妈》第四集中，赵小棠和妈妈因为回顾一段成长经历而发生了争吵。陶欣然在安慰赵小棠的情绪时，表示“爱比优秀更重要”，并洞察了亲子关系中“太多”的问题。期望”并制造压力和矛盾。

在综艺节目的土壤中，关于家庭原始关系问题的种子已经扎根多年，并不断以差异化的方式发展，与观众产生更加真实、具体的情感共鸣。

在亲子综艺领域，《爸爸去哪儿》10年前首播时就吸引了不少话题。 “明星爸爸照顾孩子”的主线也引发了观众对几个明星家庭的观察和讨论；随着观察类综艺节目的兴起，诸如《我家那个》、《女孩》、《家务男》、《我的男孩》等节目纷纷出现，从不同角度洞察人际关系；近年来，在爱情综艺、朋友综艺、职场综艺等多种类型的节目中，都出现了有关家庭、代际等关系话题的故事。

随着“原生家庭”概念从心理学、社会学领域走向多元语境，视听节目也瞄准这一话题，用多种形式呈现和探讨原生家庭对个体成长和性格塑造的影响。

寻找屏幕内外的阴影

家庭一直是视听内容创作的重要方向。

影视剧具有很强的故事性。在跌宕起伏的剧情中，不同时代的中国家庭日常走进荧屏，综艺主导了真实感。如今，对于很多人来说，观看家庭综艺的过程也是一个“照镜子”的过程。

《一个女儿，一个母亲》展现了四个母女关系的样本。欧阳娜娜、欧阳妮妮和妈妈付娟关系非常亲密。母女俩的共识是“善于表达爱”；王珞丹表现出“回避”。 “型依恋”倾向，在母亲谢洪武第一次要求拥抱时，她拒绝了；陶欣然和母亲陶月娣经历了从对抗到相互理解的过程；赵小棠和妈妈岳彩晶在节目初期就以“姐妹”身份受到关注，日常生活中相处融洽但也有小时刻。矛盾。

四对性格明显不同的母女展现出四种关系模式。不同关系所呈现的亲密、矛盾、纠结、委屈等情绪，在公开的亲子关系中也很常见。他们有生活感，很容易拉近他们与观众的距离。

聚焦家庭的综艺节目侧重点也会有所不同。 《我的女儿，我的妈妈》就像是一本暖色调的母女旅行记录。产生了众多热门表情包和话题的《我的男孩》和《我的女孩》以“录音棚+纪录片双场景录制”的方式设置录制视角，嘉宾的“被观察感”将在节目中得到体现。更强。

除了代际家庭关系之外，婚姻关系也是家庭关系的一种。 《再见情人》、《爱的修学旅行》、《妻子的浪漫旅行》等节目从不同角度洞察婚姻关系。

以艺人家族为主角的节目有一定的流量红利。公众对明星的日常生活感到好奇。他们在期待“看到别人”的同时，也想“找到自己”。

例如，《一个女儿，一个母亲》中的嘉宾回顾了自己的童年记忆。一些“不太开心”的童年故事其实在很多人的成长过程中都常见：欧阳娜娜小时候有过被同学排挤的经历；赵小棠在寄宿学校上学期间，她渴望父母的关心和陪伴；王珞丹妈妈曾“偷看”她的日记，陶欣然妈妈批评她考试接近满分，因为她“怕自尊心”……

他们有“典型”和“非典型”之分。

节目中，嘉宾们多元且各具特色的成长经历、自我感受、情感处理方法等引起观众共鸣，节目中也展现了他们“态度”的一面，一幅善良、自律、和执着的女性。它还显示了家庭关系的治愈​​力量。

家庭背景下的情感转变

影响综艺“侧脸表情”

一些以父母和孩子为主角的综艺节目，会重点描绘“单方面关系”。

2013年，《爸爸去哪儿》的播出引发了中国亲子综艺的热潮。随后的《爸爸回来了》、《妈妈是超人》、《成年》、《不可思议的妈妈》等节目都以父母为主角。一方以照顾宝宝为主线。

“萌娃热潮”过去后，亲子综艺中的后代群体开始转向成熟年龄。

记录明星独居生活的《我的女孩》和《我的男孩》分别介绍了父女和母子的关系。目前正在播出的节目中，《爸爸当道2》和《女儿妈妈》依然以片面的亲子关系为纽带。

亲子节目似乎一直在一定程度上带有性别色彩。这种片面的代际关系更容易产生角色差异和情感冲突。它可以为公众提供更细致的关系视角，但也会产生一些矛盾。

例如，呈现单方面的亲子关系，很容易造成叙事失衡，忽视父母一方在家庭中的贡献。

同时，综艺节目天然的“全景机制”会对嘉宾的言行起到一定的约束作用。节目的制作和传播过程中也会遇到一些难点——如何捕捉和表达嘉宾围绕节目调性的意见。个人特质？如何在有限的时间内有效整合不同感知的内容？如何体现亲子关系的进展和转变并引导观众思考？

关于家庭的故事有很多。十年来，亲子综艺的制作业态多方开花，节目背后的见解也发生了变化。

《爸爸去哪儿》播出时，明星爸爸们赶着照顾孩子的场景是一个看点。该项目取代了固有语境中父母之间的分工，创造了全新的视角； 《妈妈是超人》记录了明星妈妈们的育儿日常，这类综艺更多的是描绘妈妈的付出，而不是爸爸养育孩子的所谓“反差”。

在当前语境下，描述父母一方为“超人”的声音正在逐渐淡出——公众不再强调家庭成员的贡献，而是倾向于追求一种平等，“讲好群像故事”开始成为主流。被重视。

《我的女儿我的妈妈》是从《她综艺》中分出来的。在以女性为主的综艺市场中，“全女性阵容”具有一定的吸睛能力。

剧中的女儿们都已经成年了。因此，节目不需要像育儿综艺那样展现孩子们的成长，而是用母女的共同成长来支撑节目的情感表达。

时代变了，多元文化的兴起为解读家庭关系提供了更多视角。综艺节目以不同的形式展现家庭关系，而不同的家庭互动模式背后，爱是统一、稳定的核心。

一个针对亲密关系的综艺节目

如何引起观众的情感共鸣？

亲密感是一种人际关系，涉及个人经历并可能被社会认可的亲密感。

这种亲近更多存在于情感和认知上，包括彼此之间的爱、同理心、“被需要”等特殊感受。家庭、婚姻、爱情、友情等关系都属于亲密关系的范畴。

近年来，综艺市场对垂直品类的需求日益旺盛，聚焦亲密关系的节目也逐渐成熟。

以家庭关系为核心的节目，话题日益多元化，不仅涵盖亲子之间的日常互动和温馨时刻，还深入挖掘关系背后的深层问题和心理动态，为观众提供更全面的思考视角。

《是女儿是妈妈》先导片展现了四组母女的相处模式。欧阳娜娜三姐妹聚在一起为妈妈成立了电台，王珞丹妈妈阿武为女儿准备了生日惊喜，赵小棠带妈妈去滑雪，陶欣然妈妈帮着照顾女儿…… 。

除了母女之间的情感纽带，综艺还引导观众看到更多的“个体”，看到不同人生阶段的女性在成长和生活时有什么样的态度。

与爱情、友情等亲密关系相比，家庭故事更容易以平实的叙述方式给观众留下深刻的印象。

即使是非家庭题材的节目，与家庭关系相关的内容也会出圈。

例如，目前在韩国播出的爱情真人秀节目《恋爱中的兄弟姐妹(연애남매)》邀请兄弟姐妹同时出现在爱情节目中。剧中的亲情让不少网友直呼“太好了”，兄妹互相扶持、成长的故事是由不同的笑点和泪点支撑起来的。

如今，家庭综艺的叙事时态也在悄然发生变化，从成长的“现在时”转向“过去时”。

以往的亲子节目大多聚焦于成长状态，记录父母如何教育孩子、给予孩子关爱和陪伴。随着相关政策的发布，真人秀中未成年人的隐私保护受到更多关注。与此同时，大众开始更深入地审视社会关系，很多节目不再聚焦于可爱孩子的趣事。

以《一个女儿，一个母亲》为例。谈到成长这个话题，节目中呈现的内容更像是一本回忆录。嘉宾们回顾成长过程中的快乐和悲伤，并在不同年龄的时间跨度中体验他们是如何解决的。母女俩解开心结，直面痛点，更好地表达爱。

亲密关系各有不同，但总有重叠的地方。

信任、支持、沟通、理解让人与人之间的关系链更加紧密。综艺故事包装人际关系，让观众以第三方的视角感受别人的喜怒哀乐，进入一个回顾自己成长的场域，然后带着治愈或解脱的情感，给予自己的过去自己一个拥抱。

综艺投射“关系+”的故事光影，关于亲情、爱情、成长的故事行云流水。关键是节目讲的内容好。观众需要情感共鸣。该程序创造了一个思考的空间，而不是提供了一种分析关系的方法论。

毕竟，关于亲密关系的问题没有明确的答案。

主编：罗娇娇

文：尹宇兴

排版：尹宇兴